Какими видили росписи их создатели?

[macuser]

Предлагаю вашему вниманию мой перевод статьи Эвы Бэкстедт, под катом. Единственное, что я хочу пркомментировать, так это то, откуда вообще известно было ДО прихода компьютерного моделирования как собственно выглядили цвета на росписях - это в первую очередь несколько деревянных, вмурованых в стену балок в Харкеберге, покрашеных без оштукатуривания и потому исключивших контакт красок с известью ( Побелка в Харкеберге не производилась) и росписи в Стокгольмском соборе, где вместо сурика использовалась дорогая киноварь, и фрески оказались закрытыми от света на антресолях.

Сурик и киноварь почернели, а желтая охра на лютне сохранилась намного лучше. Это выглядело как на картинке справа – верхний шут, играющий на лютне в церкви Харкеберга - когда Альберт Пиктор поставил последний штрих, с розовыми щеками и весело одетый в яркие цвета.

Средневековым росписям возвращают цвета

Опубликовано: 24 апреля 2009 года, 11:52. Редактировано: 24 апреля 2009 года, 12:57

Лютнист в церкви Харкеберга ходит в черно-зеленом шутовском наряде и с грязным пятном на щеке. Его создатель, живописец Альберт Пиктор, вряд ли бы узнал его. Но сейчас опять есть шанс увидеть его, примерно как его видели собственные глаза Альбертуса.

Альберт Пиктор - Альбрехт Моларе - это самый известный Шведский средневековый живописец. Он, видимо, родился около 1440 в Имменхаузене в Германии, стал в 1460-е, принят в граждане Арбоги, и женился несколько лет спустя на вдове художника в Стокгольме. Он унаследовал студию и в течение оставшейся части своей жизни, работал расписывая церкви, вышивая драгоценными камнями и музыкантом. В последний раз он был упомянут в летописи города Стокгольм в 1509, когда он играл на органе на похоронах. Предполагается, что его собственные похороны состоялось позднее в том же году.

В этот год, год 500-тилетия кончины Альберта Пиктора отмечаетя серией торжественных мероприятий. Большинство мероприятий, связанны с 36ю церквями, в первую очередь в Мэлардален, которые он и его мастерская расписали.

Но так же службы Государственного архива принимают участие в юбилее. В частности некоторые химики из архива изучали цвета в ряде росписей мастера Альбертуса. Они выглядят совсем иначе сегодня по сравнению с тем, когда они были новыми.

Грязь, влага и микроорганизмоы, сделали свое дело на протяжении веков, но пигменты также изменялись медленными химическими процессами. Альберт писал al secco, по сухой базе из известняковой штукатурки, и известь заставила ярко-красную киноварь и оранжево-красный сурик почернеть с течением времени, чем объясняются темные пятна на щеках фигур. Растительные краски, которые часто используются для лица, наоборот побледнели, многие когда-то розовые библейских фигуры сегодня приобрели болезненно-серый цвета кожу.

"Мы получили разрешение взять некоторые очень и очень небольшие образцы краски с росписи, которые мы проанализировали. Таким образом мы выяснили, какие типы пигментов использовались," говорит химик Кейт Троннер.

Тем не менее, химикам не всегда удается точно определить, как Альбертус управлялся с различными пигментами, если он сперва смешивал их, а затем писал, либо, если они наносились слой за слоем, в качестве глизали.

"Но одно можно сказать точно, столько черного, как в росписях сегодня, не было изначально. Для контуров и надписей, он использовал сажу в качестве пигмента, но в костюмах он почти совсем не использовал черный. Изначально сюжеты были весьма красочными.

Химический анализ лежит в основе компьютерной реконструкции мотивов в оригинальных цветах, произведенной реставратором Мисой Асп.

"Но я хочу подчеркнуть, что результаты следует рассматривать скорее как научно обоснованное предположение," сказал Миса Асп.

-Именно потому, что мы не можем точно знать, каким образом смешивались пигменты - трудно воссоздать оттенки. По-этому, реконструкции выглядят более плоскими, чем оригиналы, например, если вы посмотрите на складки одежд в изображеии Страшного Суда в Харкеберге.

Благодаря совершенствованию методов, проблема может быть решена в будущем, что было бы желательным, особенно если учесть, что именно манера Альберта моделировать эффект глубины с помощью цвета и является одной из его отличительных особенностей.

Его предшественники работали главным образом с нарисованой линией, а Альберт использовал блики и изменения цвета, которые совершенно иначе, создают иллюзию объемов и тел. Может быть, он приобрел эту технику работая подмастерьем в южной Германии или Италии. В средневековой северной Европе, в любом случае, только он писал таким образом.

UPD вот на этом снимке немного видно, как рука пророка меняет цвет попав на деревянную балку в стене



UPD2 Поисправлял очепятки. Бонус трек - культурологическое - в 1949 году была выставка реконструкций изначальных цетов росписей Пиктороса. Компьютеров тогда не было, зато реконструкции делались в натуральную величину. Вот одна из сохранившихся работ:

(в сейчас фреска выглядит так см википедию)


Comments:
From: luddik.livejournal.com
2009-12-17 01:12 pm (UTC)
" в качестве глизали" - это опечатка?
Спасибо за статью. )))
(Reply) (Thread)
From: macuser
2009-12-17 02:49 pm (UTC)
http://ru.wikipedia.org/wiki/Глизаль
Глизаль или глейз — прозрачная краска или лак, обладает длительным временем высыхания; наносится на ранее окрашенные поверхности для декоративного эффекта при внутренней отделке стен. Более длительное время высыхания нанесенного слоя краски позволяет легко и многократно (до одного часа, в зависимости от температуры и влажности) редактировать рисунок различными инструментами.
(Reply) (Parent) (Thread - Unfold) ()
From: luddik.livejournal.com
2009-12-17 04:08 pm (UTC)
Спасибо. Не знала. Я думала, может гризайль. )))
Я так поняла, что это сцецифика фресковой живописи.
(Reply) (Parent) (Thread - Unfold)
From: klan-land.livejournal.com
2009-12-17 10:20 pm (UTC)

Re: http://ru.wikipedia.org/wiki/Глизаль
глейз - тогда это не про фреску,
максимум а secco

по сырой штукатурке киноварь ложить не могли, поскольку она неадекватно реагирует на щелочи )
обычно в средневековых фресках(mezzo-fresco)киноварь клали на клеевой основе поверх красной охры
точно как и другие щелоченеустойчивые краски - ярь-медянку - на глауконит, вивианит, лазурит - на рефть...

спасибо за текст, интересно, хотя реконструкции местами сомнительные )
(Reply) (Parent) (Thread - Unfold) ()
From: macuser
2009-12-17 11:03 pm (UTC)

Re: http://ru.wikipedia.org/wiki/Глизаль

Альберт писал al secco, по сухой базе

я сильно подозреваю, что реконструкции (компютерные) - это "фотошоп". особенно по страшному суду заметно т.е. видимо спектр (=цвет) был восстановлен химиками по образцам (и возможно даже экспериментально измерен), а потом картинка в супер-разрешении была закачена в графический пакет и ...

про реконструкции 1949 годая я вообще молчу. а фотография деревянных балок просто в инете неудачная, а я просто пока не шерстил свои архивы. видел хорошее фото балки на выставке - впечетляет, рука и впрямь цвет очень сильно меняет


да, вот нашел вроде хороший снимок балки с росписью, добавил в пост